Как воспринимаются цвета. Психология восприятия цвета: почему нам нравятся определенные цвета. Психологическая теория цветовой гармонии

Цвета:

Цвет воздействует на физиологические процессы человека и на его психологическое состояние. Зная особенности каждого цвета можно сформировать определенный образ, вызвать определенные эмоции, ассоциации.

Краткое описание цветовых ассоциаций:

Красный - теплый и раздражающий, стимулирует мозг, улучшает настроение. Цвет лидерства, мужской цвет, этот цвет также возбуждающе действует на нервную систему. Как вы думаете, почему телефонные будки изнутри красят в красный или оранжевый цвет? Правильно, чтобы болтали меньше. А с другой стороны красно-оранжевый цвет улучшает настроение. Красный цвет предпочитают влюбчивые и сексуальные люди.
Возбуждение, энергия, страсть, желание, скорость, прочность, мощность, тепло, любовь, агрессия, опасность, огонь, кровь, война, насилие, всё интенсивное и страстное.

Пурпур - заработок, духовность, благородство, церемония, непостижимый, преобразование, мудрость, просвещение, жестокость, высокомерие.

Голубой, синий цвет создает прохладное окружение, снимает боли при невралгии и воспалениях, означает разочарование и подозрительность. При восприятии голубого время сильно недооценивается. Подвоздействием этого цвета у человека уменьшается уровень тревожности, снижается напряжение и кровяное давление. При слишком долгом воздействии возникают утомление, усталость.
Мир, спокойствие, спокойствие, устойчивость, гармония, объединение, доверие, истина, консерватизм, безопасность, чистота, порядок, лояльность, небо, вода, холод, технология, депрессия, подавитель аппетита.

Зеленый цвет означает недоверие и уравновешенность. Успокаивает нервную систему. Снижает боль, усталость, нормализует кровяное давление. Благоприятствует концентрации внимания. Поле привыкания к зеленому число правильно решенных задач увеличивается на 10%, при сокращении числа ошибок на 20%, но при этом возникает определенная недооценка времени. Зеленый является тихим и успокаивающим. Предпочитают способные, уверенные в себе, стремящиеся к самоутверждению и уравновешенные люди.
Природа, здоровая среда, восстановление, молодость, бодрость, весна, щедрость, плодородие, ревность, неопытность, зависть, неудача.

Оранжевый цвет -самый динамичный, молодежный и веселый цвет. Стимулирует чувства и ускоряет сердцебиение, обостряет восприятие и способствует разрешению сложных ситуаций, задач и проблем. Жизнерадостный и импровизированный. Действие, вызывающее возбуждение, менее сильное, чем от красного поэтому более приятное. Цвет слегка ускоряет пульс, не увеличивая кровяное давление, создает чувство благополучия и счастья. Оказывает благоприятное воздействие на работоспособность, при условии переодического отдыха от него. При длительном восприятии оранжевого может появиться утомление и даже головокружение.
Энергия, баланс, тепло, энтузиазм, оживленный, экспансивный, пышный, требующий внимания.

Желтый жизнерадостный цвет способствует решению задач и проблем. Если исходить из утверждения, что желтый - смесь зеленого и красного, то он объединяет в себе свойства этихцветов. Желтый цвет стимулирует мозг, вызывает возбуждающее напряжение, тркбующее разрядки. Предпочтение желтого означает стремление к независимости, расширение горизонта восприятия. Это ярчайший цвет спектра. Он весьма гибок и легко приспосабливается, всюду проникает. С помощью желтого луча можно подобраться к истокам проблемы. Желтый обожает учиться, отличается сообразительностью, ясностью мысли, точностью. Желтый знает о жизни все... и тем не менее полон оптимизма. Этот цвет находится в постоянной борьбе, не уступает без боя.
Радость, счастье, оптимизм, идеализм, воображение, надежда, солнечный свет, лето, золото, философия, мошенничество, малодушие, предательство, ревность, жадность, обман, болезнь, риск.

Фиолетовый цвет любят люди с неустойчивым характером. Он действует на сердце и кровеносные сосуды, а также на психику. Его также называют "цветом женского одиночества".

Коричневый - цвет консервативных людей, не желающих ничего менять. Земля, очаг, дом, надежность, удобство, выносливость, устойчивость.

Как влияют некоторые цвета на российских потребителей:

Красный - Волнение, сила, секс, страсть, скорость, опасность.
Синий - доверие, надежность, принадлежность, прохлада.
Желтый - Теплота, свет, приветствие, счастье
Оранжевый - Игривость, теплота
Зеленый - Природа, новый, крутой, рост, изобилие
Фиолетовый - Королевский, духовность, достоинство
Розовый - Мягкий, сладкий, питание, защита
Белый - Чистый, девственный, юный, умеренный
Черный - Искушенность, изящность, соблазнительность, тайна
Золото (желтый) - Престиж, дорогой
Серебро (серый) - Престиж, холод, научный

Рыночные исследователи также решили, что цвет затрагивает и привычки людей. Покупатели импульса отвечают лучше всего на красно-оранжевый, черный и королевский синий. Покупатели, которые планируют и придерживаются бюджетов ответят лучше всего на розовый, зажигает их синий и морской. Традиционно потребители отвечают на пастельно - розовый, также повысился цвет - синее небо.

Черный - мотивированное применение силы, созидание, обучение, способностьи к предвидению, содержательность, скрытые сокровища, разрушительность, использование силы как проявление слабости и эгоизма, подавление, депресия, пустота, воздержание, ограничения. Черный скрывает то, чем обладает. Человек предпочитающий его, стремится скрыть свой внутренний мир от окружающих. Черный символизирует конец. Каждый вечер мы с удовольствием возвращаемся в ночь для восстановления сил. Но именно он дает начало и всему новому. Жизнь начинается с неизвестности. Черный способен контролировать ситуацию благодаря тайным знаниям. Черный стремится любыми средствами удержать свою власть. С другой стороны этот человек испытывает потребность во внешнем контроле.
Мощность, сексуальность, сложность, формальность, элегантность, богатство, тайна, страх, зло, анонимность, недоволство, глубина, стиль, печаль, раскаяние, гнев, метрополитен, хороший техно-цвет, траур, смерть (западные культуры).

Белый - нетронутость, полнота, самоотдача, единство, легкость, выявлени скрытого и ложного, изоляция, бесплодность, окоченение, разочарование, чопорность, скука. Основным качеством белого цвета является равенство. Белый цвет ищет справедливости. Он беспристрастен. Белый цвет символизирует невинность. Это цвет настоящей невесты, девушки еще не знающей страсти. Белый характеризуется определенной плотностью. Держа в руках прозрачный кристалл, вы видите перед собой Сияние. Взяв в руки белую хлопчатобумажную простыню, вы ничего сквозь нее не разглядите. Белый находится на ступень ниже безупречной чистоты Сияния. Белый содержит все цвета спектра поровну, являясь результатом их смешения. Следовательно, белый может использоваться для создания тех или иных сочетаний. Все цвета в белом равны. В мифологии белый служит символом единства. Белый ищет справедливости. Белый парик на голове судьи говорит о его беспристрастности. Белый? духовный хранитель. Если присутствует белый цвет, то все будет в порядке. Доктор в белом халате вырывает человека из пасти смерти.
Почтение, чистота, простота, мир, смиренность, точность, невиновность, молодость, рождение, зима, снег, хорошо, стерильность, брак (западные культуры), смерть (восточные культуры), холодный, клинический, стерильный.

Серый - безопасность, надежность, интеллект, степенный, скромность, достоинство, завершенность, твердый, консерватор, практический, старость, печаль.

Серый, черный и белый (тона) - являются связуюшим звеном для цветов. Не обладают эффектом. Являются фоном для цветов и повышают интенсивность находящегося рядом цвета, а при добавлении повышают светлоту (светло-серый, белый) или насыщенность (темно-серый, черный) цвета.

По Люшеру (тест)

Красный цвет - это свидетельствует о том, что он, как правило, физически сильный человек, живущий, прежде всего сегодняшним днем. Эти люди весьма возбудимы, энергичны, любвеобильны и предприимчивы. Но, обычно, предприимчивость сия не выходит за рамки двадцати четырех часов. Практичны они больно, без огонька.

Желтый цвет - это совсем другая история. Его выбирают мечтатели не от мира сего. Они не слишком пытаются согласовать свои действия с будничными реалиями и пытаются преобразить окружающую их убогость в подобие сказки.

Зеленый предпочитают самоуверенные и настойчивые люди, направляющие всю свою настойчивость на обеспечение себе безбедной старости.

Синий цвет - это, как правило, флегматики, стремящиеся к порядку и стабильности.

Коричневый цвет предпочитают люди не устроеные в жизни.

Пространствообразующие свойства цвета/тона.

Теплые локальные цвета и их спектральные оттенки (красный, оранжевый, желтый) зрительно уменьшают пространство, а холодные цвета и их оттенки (фиолетовый, синий), и тона (черный, белый) визуально его, пространство, увеличивают.

Каждый цвет имеет свой характер:

Красный (и его cпектральные оттенки) - ассоциируется с богатством и роскошью. Красный символ силы и энергии, поэтому его лучше применять в общественных помещениях и гостинных.

Синий (и его спектральные оттенки) - дает ощущение воздуха, простора, прохлады и покоя, поэтому его лучше применять в более интимных помещениях предназначенных для отдыха.
Самый нейтральный в хром/ахроматическом спектре - это серый тон.
Серый - дружит и поддерживает любой оттенок цвета и тона и сам подходит к чему угодно. Серый, как и все тона, является связующим звеном между цветами и оттенками цветов. Серый нужно применять или непосредственно как единый локальный цвет формы, или только как второстепенный связующий элемент или как елмент фоновой структуры коллористической композиции. Серый нельзя допускать к доминанте, иначе он становится "серым", скучным, унылым. Наводит депрессию на неокрепшие детские умы.

Эксперементальная проверка размещения цветовых сочетаний.

По степени ухудшения восприятия они располагаются в следующем порядке:
синий на белом
черный на желтом
зеленый на белом
черный на белом
зеленый на красном
красный на желтом
красный на белом
оранжевый на черном
черный на пурпурном
оранжевый на белом
красный на зеленом

Если мы хотим чтобы по силе воздействия обе декоративные формы были одинаковы, необходимо изменить соотношения окрашенных поверхностей. Часто мы судим о цвете по его визуальной весомости. Если на какое-либо поверхности внизу даны темные цвета, а наверху - светлые, то такое решение производит стабильное впечатление. Наоборот же будет впечатление неустойчивости.

Цвет и человек

Для того, чтобы все цветовые оттенки вашего облика гармонично сочетались, подчеркивая природную красоту, нужно уделить особое внимание подбору точного нюанса расцветок. Теплое или холодное направление цвета задает тон всем краскам вашего тела. Цвета, подобранные нами, влияют на то, как мы выглядим.
Воздействии цвета на физиологию человека подтверждено экспериментальным путем и зависит от количества цвета, качества цвета, время воздействия, особенностей нервной системы, возраста, пола и других факторов.

Непосредственным физиологическим действием на весь организм человека объясняются явления, вызываемые красным и синим цветами, в особенности при максимальной их насыщенности.

Красный цвет возбуждает нервную систему, вызывает учащение дыхания и пульса и активизирует работу мускульной системы.

Синий цвет оказывает тормозящее действие на нервную систему.

Красный, желтый, оранжевые цвета являются цветами экстраверсии, т.е. импульса, обращенного наружу.

Синий, фиолетовый, зеленый напротив для пассивной интроверсии и импульсов обращенных внутрь.

Оранжевый и красный цвета, возбуждая попутно со зрительным и слуховой центр мозга, что вызывает кажущееся увеличение громкости шумов. Не лишено основания, что эти активные цвета часто называют "кричащими".

Зеленый и синий , успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е. как бы ослабляют или компенсируют громкость шумов.

Основные цвета имеют следующие характеристики.

Желто-коричневый (охра) цвет кажется сухим, зеленовато-синий (кобальт) - влажным, розовый - слащавым, красный - теплым, оранжевый - кричащим, фиолетовый - тяжелым, желтый - легким. Это действие цвета вызвано синестезией, т.е. возбуждением одного органа чувств при раздражении другого.

Ниже приводятся основные характеристики кажущегося воздействия цветов.

При психологическом воздействии цвета речь идет о чувствах переживаниях, которые мы можем испытывать под влиянием того или иного цвета. Это влияние очень тесно связанно с оптическими свойствами цвета.

Абсолютно зеленое есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет ни призвука ни радости, ни печали. Это постоянное отсутствие движения благотворно действует на утомленных людей, но может и прискучить со временем.

При введении в зеленый цвет желтого цвета он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, начинает звучать иначе, он делается более серьезным, вдумчивым. С другой стороны, желтый цвет беспокоит человека, колет его, возбуждает. Сравненное с состоянием человеческой души, его можно было бы употребить как красочное выражение безумия, слепого бешенства (желтый цвет Достоевского). Синее же склонно к углублению. Чем глубже, темнее становится синий цвет тем больше он зовет человека к бесконечному, будит в нем голод к чистоте и сверхчувственному. Очень темное синее дает элемент покоя. Доведенный до приделов черного синий цвет получает призвук печали. Становясь более светлым синий приобретает равнодушный характер и становится человеку далеким и безразличным, как голубое небо. И становясь светлее все более беззвучный, пока не дойдет до беззвучного покоя - станет белым.

Часто белый тон определяется как "некраска". Он есть как бы символ мира где исчезают все краски, все материальные свойства. Поэтому и действует белый тон на нашу психику как молчание. Но это молчание как бы не мертвое, а наоборот полное возможностей. Черный тон, наоборот, воздействует как нечто без возможностей, как мертвое пятно, как молчание без будущего. Равновесии белого и черного рождает серое, естественно серый тон не может дать ни движения, ни звука.

Серое - беззвучно и бездвижно , но эта неподвижность другого характера чем у зеленого цвета, рожденного двумя активными цветами - желтым и синим. Поэтому серый тон - это безутешная неподвижность.

Красный цвет, мы воспринимаем как характерно теплый цвет, воздействует внутренне как жизненный, живой, беспокойный цвет не имеющий, однако, легкомыслия желтого. В отличие от желтого красный цвет как бы пылает внутри себя. Но идеально красный цвет очень сильно меняет своё влияние при изменении цвета. При добавлении в красный цвет черного возникает тупое, жесткое, не способное к движению коричневое. В более холодном оттенке красного пропадает активность пламени. Становясь оранжевым красное приобретает лучеиспускание желтого, но постоянно сохраняет серьезность.

Фиолетовый цвет - это как бы охлажденный красный, поэтому он звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное.

Выбор предпочтительно (любимого) цвета человеком определяется его характером и зависит, также от социального фактора.

На основании социологических исследований был получен следующий ряд цветов по мере уменьшения предпочтительности:

Голубой - фиолетовый - белый - розовый - пурпурный - красный - зеленый - желтый - оранжевый - коричневый - черный.

Характер и выразительность цвета может значительно меняться в зависимости от различных ассоциаций. Каждый из нас пытается объяснить эмоциональную характеристику того или иного цвета характером предметов, на которых мы обычно воспринимаем этот цвет. Это очень индивидуальная особенность каждого человека, зависящая от приобретенного им опыта. Установить здесь какие-либо правила очень трудно, но с некоторой вероятностью можно предположить, что красный цвет ассоциируется с огнем и кровью, желтый - с солнцем, синий - с небом, водой, зеленый - с лесом, лугами. Наконец, существует такое понятие как слышание цвета, т.е. каждому цвету сопоставляется музыкальная нота. Это явление невозможно точно описать для каждого конкретного цвета, но не найдется ни одного человека, который стал бы искать впечатления от ярко-желтого на басовых клавишах рояля.

Символика цвета.

Символика цвета опирается на объективные особенности психики, на всевозможные ассоциации, нередко довольно простые :

Зеленое - весна, пробуждение, надежда
синие - небо, чистота
красное - огонь, кровь
желтое - солнце, жизнь
черное - темнота, страх, неясность, смерть

Такая мотивировка имеет в своей основе обыденный опыт, который дополняется мифологическими, религиозными и эстетическими воззрениями. Как правило, синий цвет обозначает мышление, желтый - интуицию, красный - волнение, зеленый - функцию восприятия. Но бывает, так что в одном и том же цвете совмещаются противоположные значения, например, желтый - женственности и измена.

С другой стороны одному и тому же абстрактному понятию соответствуют различные цвета.
Любовь - материнская - белый, к Богу - синий, к себе - желтый, к любимому - красный, к другу - зеленый, секс - черный.

Это можно сказать про максимально насыщенные цвета, т.к. при изменении цвета его символика тоже меняется, так, например красный - активность, страсть при добавлении белого становится розовым, что символизирует нежность. С добавлением черного получается бордовый, который имеет "аморальный" символический смысл. Самое торжественное сочетание - это белый, красный и позолота. Постоянны и канонизированы значения цветов в геральдики.

В таблице приведены металлы и ювелы, соответствующие данным цветам, а также символические значения, которыми геральдика наделяет соответствующие цвета.

Цвет в индивидуальной и общественной практике человека.

Исключительно велика роль цвета в жизни и деятельности каждого отдельного человека и общества в целом: в промышленности, транспорте, искусстве, современной технике передачи информации.

В быту и на производстве цвета и их сочетания интенсивно используются как символы, заменяющие целые понятия в правилах поведения. Так, сигнальные огни того или иного цвета на транспортных магистралях разрешают или запрещают движение, предупреждают, требуют внимания. В промышленности и др. коллективной деятельности цвета как символы применяются для маркировки трубопроводов с различными веществами или температурами, различных электропроводов, всевозможных жетонов, информационных карт, банковских документов, денежных знаков, спецодежды и др. В промышленности и быту цвет является одним из основных факторов производственного и бытового комфорта. Изучение психологического воздействия определённых сочетаний цветов - цветовых гармоний - составляет предмет эстетики цвета. Цветовые гармонии широко используются как в искусстве, так и при организации производственных процессов для создания психологических акцентов, обеспечивающих увеличение производительности труда и уменьшение утомляемости работников, а также бытовой комфорт, способствующий активному и наиболее полноценному отдыху.

Особо важное значение цвет имеет для повышения качества и стандартности промышленной продукции. Как показатель высокого качества продуктов цвет незаменим в случаях, когда др. объективные или субъективные методы по тем или иным причинам нельзя применить либо когда их применение требует длительной и трудоёмкой работы или дорогостоящей аппаратуры. Поэтому широкое распространение получили компараторные методы идентификации цвета многих пищевых продуктов и веществ, используемых в химической, лёгкой и пищевой промышленности, а также в др. областях народного хозяйства. Для практического применения этих методов выпускаются различные цветные таблицы, атласы, образцы красок, компараторы, колориметры, цветные фотометры и денситометры.

Существует объективный зрительно-психологический факт восприятие объектов по подобию .

Наш глаз и психика прежде всего определяют подобные объекты по каким либо качествам; либо по подобию форм, либо по подобию цвета.
Психологическое воздействие на человека оказывают ни только отдельные цвета, но и цветовые сочетания. И здесь очень большое значение имеет расположение цветов в пространстве. Например, красный цвет возбуждает, а зеленый успокаивает, но расположенные рядом одинаковыми пятнами они полностью уравновешиваются, и достигается покой. Напротив при включении в композицию постороннего визуала приводит к возникновению динамического цветового сочетания контрастных цветов.

Психофизиологическое воздействие цвета в значительной степени зависит от: большей или меньшей насыщенности цвета, размера цветового пятна, расстояния и направления откуда воздействует цвет. Цвет расположенный по вертикали воспринимается легким, диагональ - динамика, горизонталь - устойчивость. Напряжение цвета внизу - композиция естественная и устойчивая. Вверху - неестественность положения, высокое давление. С какого либо краю - неустойчивость композиции.

Из названия "активные" и "пассивные" вытекает, что определенные цвета обладают большей или меньшей силой эмоционального воздействия. Чтобы нейтрализовать оранжевый и синий цвета, нужно значительно больше синего, чем оранжевого.

Концентрация активного цвета в правом верхнем углу активизирует композицию, все увеличивается в размере. Напротив же в левом нижнем создает иллюзию пассивности и зрительное сжатие, движение назад.

Цвет представленный кругом, увеличивает плоскость и создает движение вперед, впечатление усиливается если это желтый, красный или оранжевый круг. Квадрат окрашенный в холодные тона наоборот создает впечатление вогнутости и сжатия.

Чем больше цвета отличаются один от другого по светлоте, насыщенности и цветовому тону, тем менее они гармонируют друг с другом. Существует понятие краевого контраста т.е. равномерно окрашенная поверхность кажется у края светлее или темнее если она граничит с более темной или светлой поверхностью.

На светлом фоне все цвета темнеют, на темном светлеют. Истинная светлота цвета может наблюдаться только на нейтральном фоне средней светлоты. В зависимости от фона ахроматические цвета приобретают кажущуюся цветность. Так, серое пятно на зеленом фоне приобретает розовый оттенок. Хроматические цвета в окружении цветов высокой насыщенности несколько меняют цветовой тон, например, желтый цвет на зеленом фоне становиться слегка оранжевым, а красный в окружении зеленого - более насыщенным. Например, красная точка на разных фонах. Качество красной точки одно, а зрительное восприятие разное.

«На вкус и цвет товарищей нет» — гласит расхожая фраза. Приходилось ли вам задумываться почему так происходит? С чем связано зрительное восприятие? Какие тайны человеческой психики скрываются за банальными цветовыми предпочтениями?

Физиология восприятия цвета

Способность различать цвета не присуща нам с рождения. У новорожденного ребенка контрастное зрение: он различает светлое и темное. Следующий этап - замечает движения, после - форму и очертания, и в последнюю очередь начинает различать цвета.

Попадая на рецепторы глазной сетчатки - колбочки (они отвечают за цветное и черно-белое зрение) и палочки (отвечают за черно-белое зрение), фотоны цвета вызывают их возбуждение и торможение, передавая таким образом информацию в мозг.

Рецепторы сетчатки, отвечающие за цветное зрение (колбочки) человека и приматов имеют определенный тип светочувствительного пигмента, позволяющего различать цвета:

синий;
красный;
зеленый.

Томас Юнг в начале 19 века опытным путем показал, что все видимые цвета спектра можно получить путем смешения этих трех цветов.

Физиология восприятия цвета связана с высшей и примитивной областями деятельности коры головного мозга. Функции восприятия, различия и способность называть цвета - результаты развития человека, а не инстинктивные реакции, следовательно, находятся под управлением высших областей коры мозга. Примитивные же области мозга управляют рефлекторными реакциями на цвет (светлый и темный).

Психология восприятия цвета

Цветовое восприятие необъективно, так как на предпочтение того или иного цвета воздействуют многие факторы:

возраст;
жизненный опыт;
профессия;
состояние здоровья;
место и условия проживания;
психическое состояние;
принадлежность к определенной культуре;
яркость, насыщенность, скорость изменения цвета;
цвет фона, соседние объекты, освещенность.

В каждой конкретной ситуации, будь то выбор цвета наряда, интерьера, автомобиля, мы руководствуемся дополнительными факторами: будет ли гармонировать наряд с другими деталями одежды, соответствует ли цвет интерьера с жилым назначением помещения и так далее. Выбор полностью обусловлен.

Споры о том, какой цвет лучше лишены смысла, так как каждый индивид воспринимает цвета через призму собственного субъективного опыта.

Чтобы было понятно, почему так происходит, обратимся к истокам зарождения человечества.

Тогда для жизни на земле решающее значение имели два фактора: день и ночь. Свет и темнота. Ночью человек переставал заниматься активной деятельностью, инстинктивно посвящал это время отдыху, сну, восстановлению сил. Все процессы в организме, в частности, работа желез внутренней секреции, замедлялись.

День же приносил с собой возможность активных действий (добычи пропитания, ). Обмен веществ, работа желез усиливалась, приток энергии подталкивал к активным действиям.

Симпатия к тому или иному цвету обусловлена особенностями работы мозга и функционированием систем организма в определенный период жизни.

Чтобы стало понятно, какое значение имеет каждый цвет, что отражает благосклонность к одним цветам и отвержение других, обратимся к исследованиям швейцарского психолога Макса Люшера.

Цветовой тест Люшера

Психолог Макс Люшер длительное время изучал феномен зрительного восприятия. В результате получены данные о прямой взаимосвязи психологического состояния личности с наиболее предпочтительными цветами. Люшером создан уникальный в своем роде метод цветовой диагностики. Он получил название — тест Люшера.

Расскажем в общих чертах об упрощенной, однако достаточно информативной, версии теста.

Тест проводится путем раскладывания карточек, окрашенных в восемь разных цветов по принципу уменьшения симпатии к цветам. Карточкам присвоены порядковые номера:

основные цвета: синий (1), зеленый (2), красный (3), желтый(4);
вспомогательные: фиолетовый (5), коричневый (6), черный (7), серый (0).

При прохождении теста нужно отвлечься от взаимосвязи цветов между собой. Воспринимать только сам цвет отвлеченно, без каких-либо оценок, не размышлять о том, нравится ли вам одежда такого цвета, приемлемы ли подобные тона в интерьере.

Такая процедура проводится дважды. Осуществляя выбор во второй раз не нужно задумываться или вспоминать какие тона были выбраны ранее. Таким образом получится два ряда цифр, которые нужно записать в порядке предпочтения. На основании данных, полученных при прохождении теста, человек получает исчерпывающий анализ личного психологического состояния.

Интересно, что цветовой тест Люшера порой используется в качестве вспомогательного метода диагностики при постановке медицинского диагноза, способен предупредить о возникновении болезненных состояний: сердечной недостаточности, сжатий сосудов головного мозга, сбоев в работе желудочно-кишечного тракта.

Объективность теста обусловлена восприятием цвета через контрасты. Так, если организм подвержен чрезмерным нагрузкам, нуждается в умиротворении, покое, эмоциональном и физическом отдыхе, снятии напряжения - выбор инстинктивно падет на более темные цвета. Если же есть стремление к энергичной деятельности, занятию творчеством - результатом выбора станут более яркие тона.

Дальтонизм (неспособность различать один или несколько цветов) не препятствует прохождению теста и получению достоверных результатов.

Цвета для теста подбирались досконально на основании психологического и физиологического значения. Эти данные универсальны для любого человека. Главным условием является четкое понимание того, как проводится диагностика: испытуемый должен разложить цветные карточки в порядке их предпочтения на интуитивном уровне.

Интерпретация результатов теста проводится на основании расшифровки:

места (очередности) каждой карточки;
значения выбранных цветов;
значения соотношения цветов в парах карточек, находящихся на одной позиции при каждом выборе (например, при первом выборе лидирующее место занял зеленый, а при втором желтый цвет).

Люди, проходящие тест, часто бывают шокированы тем, что просто разложив разноцветные карточки, возможно настолько глубоко раскрыть психологическое состояние.

Приведем краткое значение позиций карточек

Цвет самой первой карточки в каждом ряду означает метод движения к цели, состояние, в котором человек стремиться достичь желаемого. Например, если на первом месте оказывается синий цвет, то главный метод - покой, умиротворение.

Вторая позиция - подлинная цель, то к чему стремится человек.

Третье и четвертое места отражают ситуацию, обстоятельства текущего периода жизни на момент тестирования.

Пятая и шестая карточки обозначают безразличие, их смысл не отвергается, но не имеет места в текущей ситуации.

Седьмая и восьмая - неприязнь, отвержение, антипатия, вынужденно подавляемые потребности.

Значение восьми цветов

Каждый из восьми цветов имеет конкретное значение, ниже краткие характеристики.

Синий цвет символизирует глубину чувств, покой, сосредоточенность. Люди, которые выбирают синий цвет, чувствительны, восприимчивы, хотят целостности. Им важна любовь, нежность, взаимная привязанность. Это цвет верности, он способствует философским размышлениям, концентрации. Не даром же можно бесконечно смотреть на море. Неприятие синего цвета свидетельствует о неудовлетворенных потребностях эмоционального характера, подавляемом желании покоя.

Зеленый цвет указывает на гибкость ума. Его психологические составляющие: упрямство, упорство, сопротивление переменам, самоуверенность. Люди, выбирающие зеленый цвет тверды в своих мнения, верны принципам. Им важно усиление собственной значимости, самоуважения, главенства над окружающими.

Красный цвет символизирует силу воли, кровь, огонь, мужское начало. Воплощает желания, страстные стремления. Возбуждающе действует на нервную систему. Поднимает кровяное давление, усиливает работу эндокринной системы.

Отвержение красного выражает раздражение от нехватки жизненной энергии, враждебность к возбужденной активности. Это может быть следствием физической слабости, усталости или сердечной недостаточности.

Желтый цвет - непосредственность, самопроизвольность, источник светлой радости и бодрого оптимизма. Тем, кто предпочитает желтый цвет свойственно стремление к счастью, надежда, импульсивность. Ожидание счастья проявляется в различных формах: от интимного приключения до духовных поисков, завершающихся просветлением. Если желтый цвет отрицается, то это явный указатель на то, что надежды и желания рухнули, личность ощущает себя в отчуждении.

Фиолетовый цвет - совокупность красного и синего. Представлен отдельным цветом, объединяющим импульсивную страстность красного и глубокую умиротворенность синего. Человек, которому нравится фиолетовый цвет верит в чудо, ждет волшебства, жаждет производить впечатления, хочет вызывать восхищение. Сохраняет детскую непосредственность во взрослом возрасте. Недаром, младенцы после того, как научаются различать цвета, из предложенных на выбор разноцветных игрушек выбирают фиолетовую.

Коричневый цвет означает важность физического восприятия. Выбор коричневого цвета указывает на то, что у человека существуют определенные физические недомогания, проблемы, невозможность обеспечить собственную безопасность, чувство беспокойства. Присутствует стремление к избавлению от проблем, доставляющих физический дискомфорт.

Когда тест Люшера проводили людям, прошедшим войну, большинство из них отдавали предпочтение коричневому в силу психологического упадка и проблем со здоровьем.

Черный цвет воплощает отвержение цвета. Черный цвет - это «нет», прекращение жизни, уничтожение. Люди, которые ставят черный цвет первым в списке своих предпочтений - отвергают все, протестуют, провозглашают, что их не устраивает установленный порядок вещей. Бунт - стиль их жизни. Здесь уместно вспомнить движение под названием «готы», которые отрицают правила, условности, не признают других цветов.

Серый цвет символизирует нейтралитет. Он не светлый и не темный, не яркий и не бледный. Он ничей, психологически нейтральный. Люди, выбравшие серый цвет и поставившие его на первое место желают оградиться от окружающего мира, хотят, чтобы в их жизнь никто не вмешивался. При решении собственных проблем занимают наблюдательную позицию.

Психология восприятия - наука тонкая, сложная, но безумно интересная. Внешние органы чувств получая сигналы из вне, отправляют их в мозг. Мозг на рефлекторном уровне (автоматически) соотносит полученные сигналы с внутренним состоянием организма, обрабатывает информацию, выдает результат. Таким образом, зная какие цвета нравятся человеку, можно с легкостью анализировать не только его внутренне психологическое состояние, но и физическое здоровье.

Восприятие цвета - один из разделов психологии восприятия, связанный с основными проблемами зрительного восприятия. Цветовое зрение свойственно многим живым организмам, однако в большей степени оно развито у приматов. Схожим с человеком цветовым зрением обладают птицы, рептилии и земноводные, остальные же животные обладают весьма ограниченной способностью к различению цветовых оттенков.

Способность человека различать цвета имеет огромное значение для разных сторон его жизни, так как ощущение цвета часто сопровождается с разными эмоциональными реакциями. Гёте писал: «Опыт показывает, что желтый цвет производит исключительно теплое и приятное впечатление» , а также «цвета отрицательной стороны - это синий, красно-синий и синекрасный. Они вызывают неспокойное, мягкое и тоскливое настроение» . Цвета в значительно степени обогащают наш зрительный опыт; они играют важную роль в детекции и распознавании объектов окружающего мира. По данным нейрофизиологии цвет объекта помогает пациентам с разными агнозиями распознавать объекты .

Первые попытки понять природу цвета были предприняты еще древними индийскими, китайскими и античными философами, которые отмечали, что цвет характеризует важные отличительные признаки предметного мира. В связи с этим в работах восточных философов поднимаются вопросы о сущности и значении цвета, его месте в возникновении знания о мире, о роли органов чувств в возникновении ощущения цвета. Так, в раннем буддизме цвет есть атрибут материального мира, но эта категория используется косвенно, чтобы показать своеобразие нирваны как особого состояния ума. В собрании текстов раннего буддизма «Сутта-нитака» приводится такая аналогия: так же как существует знание о ветре, который нельзя показать при помощи цвета или формы, так же существует и знание о нирване как особом состоянии. Таким образом, можно сказать, что уже в раннем буддизме постулируется знание, получаемое из органов чувств, в том числе зрения, и, следовательно, обладающее цветом, а есть знание, не получаемое при помощи внешних источников информации, т.е. теоретическое знание (одним из таких знаний является понятие нирваны) .

В брахманизме также подчеркивается принадлежность цвета внешнего миру. В вайшешике цвет, наряду с запахом, вкусом, звуком, величиной, тяжестью, текучестью и др., является одним из атрибутов неделимых частиц ситу. В другом направлении брахманизма - Веданте - цвет также является признаком мира. В древнекитайской философии высказывается похожая мысль. Хань Фэй-Цзы (ок. 280-233 до н.э.), видный философ и политический мыслитель Древнего Китая, писал, что цвет используется для различения внешних образов вещей. Другой древнекитайский философ Мо-Цзы (ок. 480-400 до н.э.) отмечал, что ощущение цвета является одним из источников для знания о существовании мира: «слепой может произнести и знать слова “белый мрамор”, “черный уголь”, но не может различить их по цвету, поэтому слепой не знает, что такое белый мрамор и черный уголь, и не потому, что не знает названия этих вещей, а потому, что эти названия пустые для него: он не может указать и отличить эти предметы в природе» . В его работах предпринята попытка решения гносеологической проблемы истинности знания о мире.

Конечно, большую роль в становлении современной научной теории ощущения цвета сыграли работы европейских философов и арабских ученых. Первоначально, особенно в предфилософской мифологии Гомера, трудах древнегреческих философов подчеркивалось эстетическое значение цвета, его связь с основными стихиями и их покровителями - богами. Несмотря на такую метафорическую трактовку, в трудах греческих философов были сформулированы идеи, впоследствии легшие в основу современной психологии цветоощущения. Такими идеями являются связь цвета со светом, предметность цвета, понятие об основных и смешанных - производных - цветах и т.д.

Интересный факт отмечают исследователи цветоведения в античности, в частности К. Р. Мегрелидзе, В. Гладстоун и др. Во времена Гомера каждый греческий термин обозначал целую группу цветов. Для каждого поколения античных философов были характерны свои термины для описания цвета и только с течением времени в греческом языке начинают появляться новые слова для обозначения различных оттенков цвета, т.е. происходит дифференциация обозначающих терминов. Первоначально в греческом языке не было слов для обозначения самых очевидных с нашей точки зрения цветов, например зеленого. Авторы объясняют это тем, что античный человек «не видел» этих цветов, в смысле они среди всего многообразия свойств объектов мира не выделились, а следовательно, не отражались в сознании человека. И только по мере усложнения деятельности и форм психического взаимодействия с миром, древнегреческий человек начал «видеть» и обозначать в языке новые цвета.

Цвет - это категория, которая существенно зависит от культурного опыта человека. При этом уже в трудах ранних греческих философов можно найти попытки осмыслить природу цвета и цветоощущения. Анаксагор считал цвет свойствами частиц, из смеси которых образовался весь мир. Эмпедокл определил цвет как то, что подогнано к порам органа зрения . Он предложил одну из первых классификаций цветов, согласно которой существует четыре основных цвета - черный, белый, красный и желтый, соответствующих четырем стихиям (огню, воде, земле и воздуху). Все остальные цвета обусловлены определенными смесями элементов. Известный отечественный философ А. Ф. Лосев, анализируя тексты Эмпедокла, пишет, что есть свидетельство о знакомстве Эмпедокла с существованием родственных цветов, которые, смешиваясь, дают насыщенный цветовой оттенок, и так называемых дополнительных, или комплементарных, цветов . Наличие этих цветов составляет в настоящее время основу для аддитивной модели смешения цветов.

Большое значение для современной теории цвета имеет учение об ощущении Демокрита. Демокрит описывал процесс ощущения вообще следующим образом: от всех предметов мира происходит истечение частиц - атомов; этими истечениями Демокрит объясняет воздействие одного объекта на другой на расстоянии; не являются исключением и глаза человека. Видение осуществляется за счет сдавливания многочисленных испусканий (или истечений) от предметов и глаз . Считается, что эта теория положила начала геометрической оптике, изучающей в настоящее время отражение света от поверхностей.

Цвет, по Демокриту, есть факт субъективной жизни, в природе как таковой цвета не существует. По свидетельству Галена, Демокрит полагал, что «...в общем мнении существует цвет, в мнении - сладкое, в мнении - горькое, в действительности же [существуют только] атомы и пустота» . Все ощущаемые качества объекта, среди которых и его цвет, есть результат разного соединения разных по форме атомов. Ощущаемые качества объекта существуют постольку, поскольку есть тот, кто способен воспринимать их, а «...по природе же нет ничего ни белого, ни черного, ни желтого, ни красного, ни горького, ни сладкого» . Разные сочетания больших и маленьких, гладких, шероховатых, рыхлых, теплых и других атомов дают четыре основных цвета, к которым Демокрит, так же как и Эмпедокл, относил белый, черный, красный и желтый; остальные цвета являются сложными и появляются путем смешения простых .

У Эпикура цвет, так же как и форма, величина, тяжесть и др. есть постоянное свойство тела, благодаря которому это тело существует и познается. «Все эти свойства имеют свои специальные возможности быть познаваемыми и различаемыми (познаются отдельно и различаются), если только целое сопутствует им и никогда от них не отделяется, но вследствие совокупного представления свойств имеет название тела...»

Платон цвет рассматривает в сто связи со светом, а вернее огнем и пламенем. Цвет, по Платону, - «это пламя, струящееся от каждого отдельного тела и состоящее из частиц, соразмерных способности нашего зрения ощущать» . Особое значение в теории Платона имеет белый цвет, потому что все цвета образуются благодаря прохождению единого и белого луча света через некую среду. В своем диалоге «Тимей» Платон пишет, что цвет возникает, когда «с двух сторон встречаются два огня, причем один с молниеносной силой бьет из глаз, а другой входит в глаза и там угасает от влаги, из их смешения рождаются всевозможнейшие цвета» .

Говоря об античном цветоведении, нельзя обойти Аристотеля. Аристотелю приписывается специальный трактат «О цвете» , в котором он изложил основные взгляды на природу этого явления, характерные для его школы. Много внимания уделяется цвету и в трактатах «О душе» и «О чувственном восприятии». Аристотель пишет, что цвет является важной характеристикой мира, так как содержит в себе причину, почему он видим; цвет позволяет видеть предметы. Чтобы ответить на вопрос, что есть цвет, согласно Аристотелю, надо сначала ответить на вопрос, что есть свет: «нельзя видеть цвета без света, а всякий цвет каждого предмета видим при свете», поэтому, согласно Аристотелю, необходимо сначала ответить на вопрос, что есть свет . Свет описывается в философии Аристотеля через категорию прозрачности. Свет - это абсолютная, бесконечная и беспредельная прозрачность, говорит Аристотель, он невидим, но когда свет становится видимым, он уже является цветом. Цвет - это прозрачность в конечной степени, в материальной форме. Ощущение цвета возникает опосредованно через воздействие прозрачной среды на орган чувств - глаз. Среда выступает в роли передатчика воздействия цвета на человека. Свет распространяется в среде, и эта среда - так же как и сам свет - является важным условием ощущения цвета. «Цвет воздействовать непосредственно на чувство не может, - пишет Аристотель в трактате “О душе”, - он пребывает в некоторой среде, и для видения его необходимо, чтобы наличествовала эта среда: если же вместо нее будет пустота, то увидеть нельзя будет ничего» .

Аристотель подвергает анализу не только природу цвета как такого, но и говорит о происхождении разных цветовых оттенков. Цвета бывают основными (простыми) и смешанными. Основные цвета у Аристотеля также соотнесены с основными стихиями, в трактате «О чувственном восприятии» основных цветов, из которых получаются все остальные, всего два - это белый и черный. Способов, как разные оттенки получаются из основных цветов, тоже два. Первый способ состоит в расположении рядом двух цветов, и получаемое цветовое ощущение есть нечто иное - то, что присуще основным, но отличное от каждого. Второй способ получения цветовых оттенков - это наложение цветов друг на друга при использовании красок . Можно сказать, что Аристотель не так уж был далек от истины, говоря о смешении цветов. В настоящее время выделяют две модели смешения цветов - аддитивную и субтрактивную, и идеи, лежащие в их основе, очень схожи с аристотелевскими.

Завершить краткий обзор античных представлений о цвете можно анализом работ древнегреческих философов по проблеме цвета, который осуществил А. Ф. Лосев. Он отмечал, что цвет в античности рассматривается не сам по себе, а вместе с теми телами, для которых он характерен . Из указанного выше мы видим, что цвет есть результат внешнего воздействия па органы чувств, у Демокрита эта идея доведена практически до своего логического завершения: цвет (как впрочем и другие сенсорные качества) сведен до осязания. «Телесно-осязательная» позиция древнегреческих философов, по словам Лосева, при этом имеет большое значение для развития теории цвета. Анализ осязательных свойств предмета, приводимых к ощущению цвета, влечет открытие скрытых причин, которые могут приводить к появлению цвета; это позволяет устанавливать, где и как существует определенный цвет в природе. «...Осязательно-вещественный опыт красного цвета говорит нам о связи покраснения с нагреванием. Краснеем и мы сами, когда согреваемся; краснеют металлы, когда они накаливаются; само пламя - красное и горячее одновременно» . Несмотря на то, что связь между нагреванием как свойством физического тела и покраснением гораздо сложнее, чем предполагали античные философы, но мнению Лосева, предпринятые ими объяснения представляют собой попытку проникнуть в особую «сущность» такого факта как цвет, т.е. объяснить. Физика в настоящее время как наука о явлениях мира говорит нам, что цвет есть свойство этого мира и наше ощущение цвета во многом (но не во всем) зависит от этих свойств.

В Средневековой философии цвет перестает рассматриваться сам по себе как отдельно существующее качество или материя. Средневековый философ и богослов Иоанн Дамаскин утверждал, что цвет относится к тем качествам мира, которые не могу существовать сами себе, а только созерцается в субстанции, которая как бы материя вещей . Позже Фома Аквинский, разрабатывая свою теорию познания, выдвигает сенсуалистический принцип, согласно которому познание мира всегда начинается с чувственного познания отдельных свойств предметов, к которым относится и цвет. Анализируя проблему истинности познания, он отмечает, что чувственное восприятие и восприятие цвета в частности опосредовано интеллектуальными процессами. Цвет, являясь результатом зрительного восприятия, не существует сам по себе, а всего лишь как свойство конкретного предметаК

Большую роль в развитии современной теории цвета сыграли арабские ученые и философы Средневековья, заложившие основы оптики. Так, Аль- Кинди (IX в.) выдвинул идею о том, что все светящиеся тела испускают световые лучи во всех направлениях. Он был первым, кто объяснил голубой цвет неба рассеиванием солнечных лучей . Другой арабский ученый XI в. Альхазен сосредоточил свои усилия на разработке теории оптики, отделив ее от философии. Можно сказать, что именно он заложил основы современной оптики, и с этого момента начинается новый этап в развитии научных взглядов на природу цвета - научный, в котором философские воззрения иногда очень причудливо переплетаются с первыми попытками научного осмысления. Идеи Ибн ал-Хайсама относительно механизмов зрения намного предвосхитили работы европейских физиков. Ибн ал-Хайсам отвергает идею Демокрита о лучах, испускаемых глазом, по его мнению «зрительный образ получается с помощью лучей, испускаемых видимыми телами и попадающих в глаз» . Ибн ал-Хайсам описал анатомию глаза, выделив в нем хрусталик, роговицу, сетчатку, стекловидное тело и др. В своем семитомном труде «Книга об оптике» он писал, что цвет есть результат воздействия на глаз света: «Естественный свет и цветовые лучи воздействуют на глаза». Под естественным светом Ибн ал-Хайсам понимает белый солнечный свет, а под цветовыми лучами - свет, отраженный от цветных предметов. Ибн ал-Хайсам был первым, кто провел опыт по рассеиванию солнечного света с целью получения цветовых лучей, для этого он использовал заполненный водой шар. А впоследствии Аль- Ширази (XIII в.), его последователь, дал первое научное обоснованное объяснение радуги как явления, возникающего вследствие того, что солнечные лучи попадают на маленькие капли воды, которые остаются в воздухе после дождя. Эти лучи многократно отражаются и становятся видимыми для глаза . По значимости для теории цветовосприятия эти опыты можно сравнить только с работами Ньютона, о которых мы скажем позже. В XII в. работы Ибн ал-Хайсама проникли в Европу, где были развиты уже европейскими физиками и математиками. Важную идею касательно ощущения цвета выдвигает другой арабский мыслитель - Ибн Сипа: цвет - переживание субъективное, возникающее в результате восприятия предмета сначала внешним чувством, а затем уже внутренним чувством. Здесь звучит мысль, что ощущение цвета - эго не только работа внешних по отношению к сознанию человека механизмов, цветовосприятие - это сложный процесс, и вопросы появления ощущения в сознании не менее важны, чем проблемы преобразования действующего света .

Говоря об историческом развитии современных представлений о цвете, стоит упомянуть мыслителей Ренессанса и Нового времени. В работах материалистов того периода цвет сам но себе - это не качество внешнего мира, а продукт человеческого сознания, его истинная природа - скорее физическая, чем психическая. Эта идея была сформулирована в работах Декарта и Галилея, развита у Гоббса, Спинозы, Кондильяка, Локка, Беркли и др. Галилей пишет: «...вкусы, запахи, цвета и т.д. являются по отношению к субъектам не чем иным, как только пустыми именами и имеют своим источником только ваши чувства. С устранением живого существа были бы одновременно устранены и уничтожены все эти качества», а затем добавляет: «...многие из тех ощущений, которые считались качествами, присущими внешним предметам, имеют свое действительное существование в нас, а не в них» . Эта идея была развита Декартом в положении, что цвет - это атрибут нашего мышления, а происходят все цвета от взаимодействия лучей и окрашенных тел, когда отраженный от окрашенной поверхности свет попадает на глаз .

В дальнейшем философы XVII и XVIII вв. (Гоббс, Спиноза, Кондильяк и пр.) еще больше усугубили разрыв между физической природой цвета и его субъективным ощущением. У Джона Локка это нашло выражение в идее разделения всех качеств предмета на первичные и вторичные: первичные - это объективные качества тела (объем, форма, число, расположение и движение, покой частиц и др.), вторичные - это силы, способные при помощи первичных качеств вызывать у человека субъективные ощущения, идеи цвета, звука, вкуса, запаха и др. Другими словами, Локк говорит, что есть опыт ощущения и есть опыт рефлексии этих ощущений. В этом вопросе с Локком спорит Этьен Кондильяк, отмечая, что есть только один источник знания о мире - это наши ощущения и ощущение цвета не является тут исключением. В своем трактате об ощущениях он пишет: «главная задача предлагаемого труда - показать, каким образом все паши знания и все наши способности происходят из органов чувств или, выражаясь точнее, из ощущений, ибо на самом деле органы чувств лишь окказиональная причина [ощущений]. Они не чувствуют - чувствует только душа, повод к чему ей дают органы чувств, и из модифицирующих ее ощущений душа извлекает все свои знания и способности» .

Говоря о науке этого периода, нельзя обойти стороной естественнонаучные достижения в области цветоведения. Существенный вклад в изучение цвета внес английский физик Исаак Ныотон, заложивший основу современным работам по цветовому зрению. В 1676 г. Ньютон произвел в Кембридже опыт разложения белого цвета призмой (рис. 4.1). Через маленькое круглое отверстие в ставне окна в затемненную комнату проникал луч света. На его пути Ныотон ставил стеклянную трехгранную призму, и пучок света преломлялся в призме. На экране, стоявшем за призмой, появлялась разноцветная полоса, которую Ньютон назвал «спектром» (от греч. spectrum - смотрю). В этом опыте Ньютону удалось подтвердить воззрения Декарта, что объекты, на которые падает свет, не производят цвет и падающим лучам свойственна определенная способность возбуждать в нас ощущение того или иного цвета. Мы видим красный цвет какого-то объект, потому что поверхность того объекта отражает лучи, как говорит Ньютон, «способные к красноте». В своем труде «Оптика» Ньютон писал: «...лучи, если выражаться точно, не окрашены. В них нет ничего другого, кроме определенной силы или предрасположения к возбуждению того или иного цвета» .

Рис. 4.1.

Следуя традиции, Ньютон в спектре выделил семь цветов (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый), не считая белого и черного. Он предложил расположить все цвета спектра в круг, который получил название цветового круга Ньютона (рис. 4.2). Цвета на этом круге переходят из одного в другой, также интенсивность цвета уменьшается но направлению к центру круга и является максимальной на периферии круга. Ньютон установил также, что, смешав семь цветов спектра, можно вновь получить белый цвет. Для этого он поместил на пути разложенного призмой цветного пучка (спектра) двояковыпуклую линзу, которая снова налагает различные цвета один на другой; сходясь, они образуют на экране белое пятно.

Рис. 4.2. Цветовой круг Ньютона: основные цвета спектра, границы между

которыми условны

Труды Ньютона оказали большое влияние на современное понимание природы цвета, так как он впервые показал, что цвет - это свойство нашего восприятия. Но он был не единственным ученым, кто заложил естественнонаучные основы восприятия цвета. Большая заслуга в обосновании теории цветного зрения принадлежит гениальному русскому ученому М. В. Ломоносову. Изучению теории цветов способствовали работы Ломоносова по изготовлению крашеных стекол. Ломоносов в 1757 г. выдвинул идею, которая впоследствии легла в основу трехкомпонентной теории цвета.

Причину света Ломоносов видел в его физико-химической природе, определял как колебательные и «коловратные» движения эфира. В этом эфире Ломоносов выделял три типа частиц - тяжелые, средние и легкие. В соответствии с различными видами частиц эфира, отличающимися по размерам, Ломоносов выделяет три основных «простых» цвета: «...от первого рода эфира происходит цвет красный, от второго - желтый, от третьего - голубой. Прочие цветы рождаются от смешения первых» . Также Ломоносов постулировал существование трех типов материи, соответствующих типам частиц: тяжелым - ртутная материя, средним - серная, легким - соляная. Ломоносов объясняет взаимодействие частиц с материей как получение цвета: разные комбинации - разные цвета. Все остальные цвета Ломоносов расценивает как вторичные, «смешанные», возникающие на основе вышеуказанных базовых цветов.

В XIX в. появилась теория цветового зрения Томаса Юнга (1773-1829), которая утверждала, что для получения любого цвета необходимо три базисных цвета. Зрительная система имеет три приемника, воспринимающих цвет. Похожую идею высказал Герман фон Гельмгольц (1821 - 1894), в настоящее время теория называется трехкомпонентной теорией Юнга - Гельмгольца. В качестве критики трехкомпонентной теории немецкий физиолог Э. Геринг (1834-1918) выдвинул теорию оппонентных цветов, согласно которой цветовое восприятие основано на антагонизме некоторых цветов. Теории Юнга - Гельмгольца и Геринга отмечают начало современного этапа в изучении цветового восприятия. Далее эти теории будут рассмотрены более подробно. Особенно возрос интерес к проблеме цветового зрения в XX в. Это связано с развитием светотехники, электронно-вычислительной техники, аэрофотосъемки местности и др.

Человек обладает способностью видеть окружающий мир во всем многообразии цветов и оттенков. Он может любоваться закатом, изумрудной зеленью, бездонным синим небом и другими красотами природы. О восприятии цвета и его воздействии на психику и физическое состояние человека пойдет речь в этой статье.

Что такое цвет

Цветом называют субъективное восприятие мозгом человека видимого света, отличий в его спектральной структуре, ощущаемых глазом. У людей способность различать цвета развита лучше, чем у остальных млекопитающих.

Свет воздействует на фоточувствительные рецепторы глазной сетчатки, а те потом вырабатывают сигнал, передаваемый в мозг. Получается, что восприятие цвета формируется сложным образом в цепочке: глаз (нейронные сети сетчатки и экстерорецепторы) - зрительные образы головного мозга.

Таким образом, цвет - это интерпретация окружающего мира в сознании человека, возникающая в результате обработки сигналов, поступающих от светочувствительных клеток глаза - колбочек и палочек. При этом первые отвечают за восприятие цвета, а вторые - за остроту сумеречного зрения.

"Цветовые расстройства"

Глаз реагирует на три первичных тона: синий, зеленый и красный. А мозг воспринимает цвета как комбинацию этих трех основных красок. Если сетчатка теряет способность различать какой-либо цвет, то и человек утрачивает ее. Например, бывают люди, которые не в состоянии отличить от красного. У 7% мужчин и 0,5% женщин встречаются такие особенности. Крайне редко люди вообще не видят красок вокруг, это значит, что рецепторные клетки в их сетчатке не функционируют. Некоторые страдают слабым сумеречным зрением - это значит, что у них слабочувствительные палочки. Такие проблемы возникают по разным причинам: вследствие дефицита витамина А или наследственных факторов. Однако человек может приспособиться к "цветовым расстройствам", поэтому без специального обследования их почти невозможно обнаружить. Люди с нормальным зрением в состоянии различить до тысячи оттенков. Восприятие цвета человеком меняется в зависимости от условий окружающего мира. Один и тот же тон выглядит по-разному при свете свечей или при солнечном освещении. Но человеческое зрение быстро адаптируется к этим изменениям и идентифицирует знакомый цвет.

Восприятие формы

Познавая природу, человек все время открывал для себя новые принципы устройства мира - симметрию, ритм, контраст, пропорции. Этими впечатлениями он руководствовался, преобразуя окружающую среду, создавая свой собственный уникальный мир. В дальнейшем объекты действительности породили в сознании человека стабильные образы, сопровождаемые четкими эмоциями. Восприятие формы, величины, цвета связаны у индивида с символическими ассоциативными значениями геометрических фигур и линий. Например, при отсутствии членений, вертикаль воспринимается человеком как нечто бесконечное, несоизмеримое, устремленное ввысь, легкое. Утолщение в нижней части или горизонтальное основание делает ее в глазах индивида более устойчивой. А вот диагональ символизирует движение и динамику. Получается, что композиция, основывающаяся на четких вертикалях и горизонталях, тяготеет к торжественности, статичности, устойчивости, а изображение, базирующееся на диагоналях - к изменчивости, нестабильности и движению.

Двоякое воздействие

Общепризнанным является факт, что восприятие цвета сопровождается сильнейшим эмоциональным воздействием. Эта проблема подробно изучалась живописцами. В. В. Кандинский отмечал, что цвет двояко влияет на человека. Сначала индивид испытывает физическое воздействие, когда глаз либо очарован цветом, либо раздражен им. Это впечатление мимолетно, если речь идет о привычных предметах. Однако в необычном контексте (картине художника, например) цвет может вызвать сильнейшее эмоциональное переживание. В этом случае можно говорить о втором виде влияния цвета на индивида.

Физическое воздействие цвета

Многочисленные эксперименты психологов и физиологов подтверждают способность цвета влиять на физическое состояние человека. Доктор Подольский описывал зрительное восприятие цвета человеком следующим образом.

• Голубой цвет - обладает антисептическим эффектом. На него полезно смотреть при нагноениях и воспалениях. Чувствительному индивиду помогает лучше, чем зеленый. Но «передозировка» этого цвета вызывает некоторую угнетенность и усталость.
• Зеленый цвет - гипнотический и болеутоляющий. Он положительно воздействует на нервную систему, снимает раздражительность, усталость и бессонницу, а также поднимает тонус и крови.
• Желтый цвет - стимулирует мозг, поэтому помогает при умственной недостаточности.
• Оранжевый цвет - оказывает возбуждающее действие и ускоряет пульс, не поднимая при этом кровяное давление. Он улучшает жизненный тонус, но со временем может утомить.
• Фиолетовый цвет - воздействует на легкие, сердце и увеличивает выносливость тканей организма.
• Красный цвет - оказывает согревающее действие. Он стимулирует деятельность мозга, устраняет меланхолию, но в больших дозах раздражает.

Виды цвета

По-разному можно классифицировать влияние цвета на восприятие. Существует теория, согласно которой, все тона можно разделить на стимулирующие (теплые), дезинтегрирующие (холодные), пастельные, статичные, глухие, теплые темные и холодные темные.

Стимулирующие (теплые) цвета способствуют возбуждению и действуют как раздражители:

• красный - жизнеутверждающий, волевой;
• оранжевый - уютный, теплый;
• желтый - лучезарный, контактирующий.

Дезинтегрирующие (холодные) тона приглушают возбуждение:

• фиолетовый - тяжелый, углубленный;
• синий - подчеркивающий дистанцию;
• светло-синий - направляющий, уводящий в пространство;
• сине-зеленый - изменчивый, подчеркивающий движение.

Приглушают воздействие чистых цветов:

• розовый - таинственный и нежный;
• лиловый - изолированный и замкнутый;
• пастельно-зеленый - мягкий, ласковый;
• серо-голубой - сдержанный.

Статичные цвета могут уравновесить и отвлечь от возбуждающих красок:

• чисто-зеленый - освежающий, требовательный;
• оливковый - смягчающий, успокаивающий;
• желто-зеленый - раскрепощающий, обновляющий;
• пурпурный - претенциозный, изысканный.

Глухие тона способствуют концентрации (черный); не вызывают возбуждения (серый); гасят раздражение (белый).

Теплые темные цвета (коричневые) вызывают вялость, инертность:

• охра - смягчает рост возбуждения;
• землисто-коричневый - стабилизирует;
• темно-коричневый - снижает возбудимость.

Темные холодные тона подавляют и изолируют раздражение.

Цвет и личность

Восприятие цвета во многом зависит и от личностных характеристик человека. Этот факт доказал в своих работах об индивидуальном восприятии цветовых композиций немецкий психолог М. Люшер. Согласно его теории, пребывающий в различном эмоциональном и умственном состоянии индивид может по-разному отреагировать на один и тот же цвет. При этом особенности восприятия цвета зависят от степени развития личности. Но даже при слабой душевной восприимчивости краски окружающей действительности воспринимается неоднозначно. Теплые и светлые тона притягивают глаз больше, чем темные. И в то же время ясные, но ядовитые цвета вызывают беспокойство, и зрение человека невольно ищет холодный зеленый или синий оттенок, чтобы отдохнуть.

Цвет в рекламе

В рекламном обращении выбор цвета не может зависеть только от вкуса дизайнера. Ведь яркие тона могут как привлечь внимание потенциального клиента, так и затруднить получение необходимой информации. Поэтому восприятие формы и цвета индивида должно обязательно учитываться при создании рекламы. Решения могут быть самыми неожиданными: например, на пестром фоне ярких картинок непроизвольное внимание человека скорее привлечет строгое черно-белое объявление, а не красочная надпись.

Дети и цвета

Восприятие цвета детьми складывается постепенно. Сначала они различают только теплые тона: красный, оранжевый и желтый. Затем развитие психических реакций приводит к тому, что ребенок начинает воспринимать голубой, фиолетовый, синий и зеленый цвета. И только с возрастом малышу становится доступно все многообразие цветовых тонов и оттенков. В три года ребятишки, как правило, называют два-три цвета, а узнают около пяти. Причем некоторые дети с трудом различают основные тона даже в четырехлетнем возрасте. Они слабо дифференцируют цвета, с трудом запоминают их названия, заменяют промежуточные оттенки спектра основными и так далее. Для того чтобы ребенок научился адекватно воспринимать окружающий мир, нужно учить его правильно различать цвета.

Развитие восприятия цвета

С самого раннего возраста нужно учить цветовосприятию. Малыш от природы очень любознателен и нуждается в разнообразной информации, но вводить ее нужно постепенно, чтобы не раздражать чувствительную психику ребенка. В раннем возрасте дети обычно связывают цвет с образом какого-нибудь предмета. Например, зеленый - елочка, желтый - цыпленок, синий - небо и так далее. Воспитателю нужно воспользоваться этим моментом и развивать цветовосприятие, используя естественные формы.

Цвет, в отличие от размера и формы, можно только увидеть. Поэтому при определении тона большая роль отводится сопоставлению путем наложения. Если два цвета поместить рядом, каждый ребенок поймет, одинаковые они или разные. При этом ему еще не нужно знать название окраски, достаточно уметь выполнять задания типа «Посади каждую бабочку на цветок такого же цвета». После того как ребенок научится зрительно различать и сопоставлять цвета, имеет смысл приступать к выбору по образцу, то есть к действительному развитию цветовосприятия. Для этого можно использовать книгу Г. С. Швайко под названием «Игры и игровые упражнения для развития речи». Знакомство с красками окружающего мира помогает ребятишкам тоньше и полнее чувствовать действительность, развивает мышление, наблюдательность, обогащает речь.

Визуальный цвет

Интереснейший эксперимент над собой поставил один житель Британии - Нил Харбиссон. Он с детства не умел различать цвета. Врачи нашли у него редчайший дефект зрения - ахроматопсию. Парень видел окружающую действительность словно в черно-белом кино и считал себя социально отрезанным человеком. Однажды Нил согласился на эксперимент и позволил вживить себе в голову специальный кибернетический инструмент, который позволяет ему видеть мир во всем его красочном многообразии. Оказывается, восприятие глазом цвета вовсе не обязательно. В затылок Нила имплантировали чип и антенну с датчиком, которые улавливают вибрацию и преобразуют ее в звук. При этом каждой ноте соответствует определенный цвет: фа - красный, ля - зеленый, до - синий и так далее. Теперь для Харбиссона визит в супермаркет сродни посещению ночного клуба, а картинная галерея напоминает ему поход в филармонию. Технология подарила Нилу доселе невиданное в природе ощущение: визуальный звук. Мужчина ставит интересные эксперименты со своим новым чувством, например, подходит вплотную к разным людям, изучает их лица и сочиняет музыку портретов.

Заключение

О восприятии цвета можно говорить бесконечно. Эксперимент с Нилом Харбиссоном, например, говорит о том, что психика человека очень пластична и может приспособиться к самым необычным условиям. Кроме того, очевидно, что в людях заложено стремление к прекрасному, выражающееся во внутренней потребности видеть мир цветным, а не монохромным. Зрение - уникальный и хрупкий инструмент, изучение которого займет еще немало времени. Узнать о нем как можно больше будет полезно каждому.